其實(shí)，花卉的欣賞與養(yǎng)護(hù)本身就是一種源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的文化，所以，就花卉拍攝的技巧而言，也就不僅是單純地按按快門(mén)那樣簡(jiǎn)單。一幅好的花卉攝影作品，除了給人視覺(jué)的美感以外，還應(yīng)該努力表現(xiàn)特定花卉的文化與社會(huì)內(nèi)涵，講求花卉拍攝的形式、技巧。
花卉攝影的表現(xiàn)方法雖然是多種多樣的，但是，追求好的藝術(shù)效果才是目的。所以，在花卉攝影中，并不是畫(huà)面里的所有景物都是越清晰越好，這也是由“突出拍攝主體”這個(gè)花卉攝影的主要原則決定的。根據(jù)“突出主體”的原則，畫(huà)面中不同影像的虛實(shí)、線條的粗細(xì)與曲直、花與葉的高低層次、被攝不同花朵和綠葉的主從、整個(gè)畫(huà)面影調(diào)的明暗、色調(diào)的冷暖，以及畫(huà)面安排的簡(jiǎn)繁等都要安排好。
突出主體的攝影表現(xiàn)手法很多，但是，應(yīng)用虛與實(shí)的對(duì)比表現(xiàn)手法是花卉攝影中突出被攝主體的最有效方法。而數(shù)碼相機(jī)的大光圈和近攝功能為花卉攝影的這種表現(xiàn)手法提供了最有效的技術(shù)手段。
必須牢記，花卉攝影畫(huà)面中的“虛”是為突出主體的“實(shí)”進(jìn)行的一種藝術(shù)處理方式，沒(méi)有相對(duì)的“虛”，拍攝主體的“實(shí)”就會(huì)顯得平淡。
實(shí)際上，大場(chǎng)景表現(xiàn)花團(tuán)錦簇是一種表現(xiàn)手法，它突出的是整體的觀感。這種表現(xiàn)形式并不在乎某一朵花拍得清晰不清晰。對(duì)于這種表現(xiàn)形式來(lái)說(shuō)，不管拍出的照片像素?cái)?shù)有多少，把這種整體漂亮的照片進(jìn)行局部放大后，就會(huì)發(fā)現(xiàn)里面竟連一朵清晰漂亮的花朵也沒(méi)有古詩(shī)“紅杏枝頭春意鬧”大約反映的就是這種意境。
但是，有時(shí)花團(tuán)錦簇的場(chǎng)景未必能夠有好的效果。例如，照片上的一樹(shù)海棠花可能給人一種沒(méi)有主次、沒(méi)有重點(diǎn)的感覺(jué)。但如果選定拍攝的主體是盛開(kāi)的花叢中的一枝花，或者幾朵花，情況就不同了，畫(huà)面就會(huì)感覺(jué)很清爽這就是攝影中的“減法”。
在花卉攝影取景時(shí)，要盡量避免把主體以外的其他花朵收進(jìn)鏡頭，尤其不能主次不分，把它們表現(xiàn)得同樣清晰，這樣，被攝主體就會(huì)被“淹沒(méi)”其中。
為突出主體，可以利用數(shù)碼相機(jī)的近攝功能，或者使用光圈優(yōu)先的模式，采用虛實(shí)對(duì)比的表現(xiàn)方法，就能突出拍攝的花卉主體。如果應(yīng)用光圈優(yōu)先模式，可以把光圈開(kāi)到較大，即比最大光圈收小1至2擋；然后，利用近攝功能，使鏡頭貼近被攝主體；或者使用長(zhǎng)焦距，將被攝主體“拉近”，使被攝主體的成像盡可能地大一些。對(duì)那些不必要的陪襯，應(yīng)該盡量排除在攝影畫(huà)面之外。
因?yàn)橐话闶彝饣ɑ軘z影是自然條件下的拍攝，所以有些背景不可能完全排除在畫(huà)面之外，這時(shí)選用大光圈就是縮小景深，使拍攝主體以外的陪襯盡量虛化，以達(dá)到突出主體、簡(jiǎn)潔畫(huà)面的效果。
